唐朝敦煌莫高窟壁画有什么特点?

敦煌莫高窟艺术到了唐代，发展到了鼎盛时期，内容与形式都比较丰富。由于中原与西域在政治、经济、文化上的频繁往来和交流，地处枢纽的敦煌成为西北地 区的繁荣都会。敦煌莫高窟开窟近千数，现存唐窟达230多个，充分代表了初唐、盛唐、中唐、晚唐各个时期的艺术特色。其中，天宝十四年“安史之乱”后，河西走廊属 吐蕃。莫高窟在吐蕃统治的六七十年间，不仅保存了莫高窟的艺术，而且多有兴造， 其作品反映了吐蕃族人民的艺术创造水平。唐代莫高窟规模之宏伟，内容之丰富，造型之生动准确，色彩之绚烂，艺术水平之高超，超越其他任何朝代。《维摩诘经变》是莫高窟较重要的经变，现在还遗留30多壁。《维摩诘经变》 是根据《维摩诘经》而创作的，共有14品，其中《佛国》、《弟子》、《方便》、《问疾》、《不思议》等9品有变相。《维摩诘经变》自南北朝以来一直流行不衰。初唐作品形 象生动，气势恢弘，中晚唐则描绘了不少有趣的情节，有的可以作为优秀的风俗小品画来看待，从中可见宗教美术进一步向世俗化发展的倾向。其中，220窟的《维 摩诘经变》体现了从隋代较为单纯的画面向唐代丰富瑰丽的风格的演进。画中维摩诘体态魁伟、情绪激昂、慷慨高傲，已经是唐代士大夫风貌了。103窟的维摩诘另 具特色，它是以轻拂丹青勾线见长的吴家样风格。那富于顿挫变化且流畅生动的线描勾出的维摩诘居士，两眼炯炯有神，双眉旦厂测断爻登诧券超猾扬起，具有意态生动的效果。第103窟东壁窟门南侧有一幅依据《维摩诘经•方便品》所绘的“王子官属问 疾图”，画面描绘了一组外国王子、使臣群像，画面所表现的实际是初唐时期一些 少数民族首领和使臣往来于丝绸之路上的情景。总之，莫高窟唐代壁画的成就是空前的，也为后来的佛教壁画所不及。在艺术上，唐代壁画对复杂的题材内容的处理有了更强的能力；在构图与画面处理上，已经能 表现大插面的纵深透视，壁画色彩富丽堂皇，用色明净、调和，已经完全不像北朝 那样粗旷、单调。无论是用线与用色还是内容与形式，都能做到很好的结合，形成了富丽、明净大方的时代特色。
                        

敦煌莫高窟艺术到了唐代，发展到了鼎盛时期，内容与形式都比较丰富。由于中原与西域在政治、经济、文化上的频繁往来和交流，地处枢纽的敦煌成为西北地 区的繁荣都会。敦煌莫高窟开窟近千数，现存唐窟达230多个，充分代表了初唐、盛唐、中唐、晚唐各个时期的艺术特色。其中，天宝十四年“安史之乱”后，河西走廊属 吐蕃。莫高窟在吐蕃统治的六七十年间，不仅保存了莫高窟的艺术，而且多有兴造， 其作品反映了吐蕃族人民的艺术创造水平。唐代莫高窟规模之宏伟，内容之丰富，造型之生动准确，色彩之绚烂，艺术水平之高超，超越其他任何朝代。《维摩诘经变》是莫高窟较重要的经变，现在还遗留30多壁。《维摩诘经变》 是根据《维摩诘经》而创作的，共有14品，其中《佛国》、《弟子》、《方便》、《问疾》、《不思议》等9品有变相。《维摩诘经变》自南北朝以来一直流行不衰。初唐作品形 象生动，气势恢弘，中晚唐则描绘了不少有趣的情节，有的可以作为优秀的风俗小品画来看待，从中可见宗教美术进一步向世俗化发展的倾向。其中，220窟的《维 摩诘经变》体现了从隋代较为单纯的画面向唐代丰富瑰丽的风格的演进。画中维摩诘体态魁伟、情绪激昂、慷慨高傲，已经是唐代士大夫风貌了。103窟的维摩诘另 具特色，它是以轻拂丹青勾线见长的吴家样风格。那富于顿挫变化且流畅生动的线描勾出的维摩诘居士，两眼炯炯有神，双眉旦厂测断爻登诧券超猾扬起，具有意态生动的效果。第103窟东壁窟门南侧有一幅依据《维摩诘经•方便品》所绘的“王子官属问 疾图”，画面描绘了一组外国王子、使臣群像，画面所表现的实际是初唐时期一些 少数民族首领和使臣往来于丝绸之路上的情景。总之，莫高窟唐代壁画的成就是空前的，也为后来的佛教壁画所不及。在艺术上，唐代壁画对复杂的题材内容的处理有了更强的能力；在构图与画面处理上，已经能 表现大插面的纵深透视，壁画色彩富丽堂皇，用色明净、调和，已经完全不像北朝 那样粗旷、单调。无论是用线与用色还是内容与形式，都能做到很好的结合，形成了富丽、明净大方的时代特色。